第十八屆北京國際藝術(shù)展覽會新聞發(fā)表會第十八屆北京國際藝術(shù)展覽會新聞發(fā)表會出席開展式的嘉賓合影

　　2018年12月12日下午15：00，第十八屆北京國際藝術(shù)展覽會新聞發(fā)表會在人民大會堂進(jìn)行。

　　據(jù)悉，第十八屆北京國際藝術(shù)展覽會將于2018年12月27日至31日在北京展覽館舉行，本屆藝博會由全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會、中國國家畫院、華興經(jīng)濟(jì)咨詢服務(wù)中心主辦、由正東藝術(shù)館承辦、中國收藏家協(xié)會協(xié)辦。

新聞發(fā)表會主持人陳鐸

　　一年一度的北京國際藝術(shù)展覽會是中西方藝術(shù)交流的盛會，充分展覽藝術(shù)文化與價值，向海內(nèi)外推介藝術(shù)潮流與趨向，藝博會強(qiáng)調(diào)“國際性、學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性的理念，歷經(jīng)十七載，已經(jīng)成為集藝術(shù)、文化、學(xué)術(shù)交流的綜合平臺。

正東藝術(shù)館館長王勝

中國文聯(lián)副主席覃志剛

　　與歷屆不同的是，本屆藝博會創(chuàng)新啟用邀展制模式，邀請海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、知名藝術(shù)家參展。

　　全國政協(xié)委員會常務(wù)委員、中國文聯(lián)副主席覃志剛，全國政協(xié)港澳臺僑委員會副主任盧昌華，中國國家畫院副院長張江舟，中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院藝委會主任、中國國家畫院吳悅石工作室導(dǎo)師吳悅石，中貿(mào)CVC藝術(shù)機(jī)構(gòu)楊芳，世界華人協(xié)會主席胡智榮，鑫南有限公司董事局主席蔡興南，國家審計(jì)署司長宋靈恩，解放報(bào)社社長黃國柱，全國政協(xié)委員郁鈞劍，香港僑福建設(shè)有限公司主席黃建華，臺灣黃君璧文化藝術(shù)協(xié)會會長黃湘詅，中國政協(xié)文史館副館長王京平，漢能控股有限公司常務(wù)副總裁、黨委書記袁亞彬，榮寶齋副總經(jīng)理、國家一級美術(shù)師范存剛，俄羅斯華人藝術(shù)家協(xié)會主席、甘肅畫院副院長潘義奎，正東玉器董事長胡金海，正東藝術(shù)館館長王勝等嘉賓出席了本次新聞發(fā)表會。其中覃志剛、吳悅石、張江舟、潘義奎、楊芳、王勝分別致辭并預(yù)祝本屆藝博會取得圓滿成功。

甘肅畫院副院長潘義奎

中貿(mào)CVC藝術(shù)機(jī)構(gòu)楊芳

　　本屆藝博會以“弘揚(yáng)中華文化藝術(shù)，促進(jìn)國際文化交流”為主旨，展出國內(nèi)近現(xiàn)代與當(dāng)代名家經(jīng)典作品，同時，還推出俄羅斯油畫、尼泊爾唐卡精品等海外展品，讓觀眾得到藝術(shù)的熏陶，領(lǐng)略文化的魅力。比如體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精髓，由186位海內(nèi)書畫名家所作近現(xiàn)代巨制《貞松永茂》書畫冊及楷書長卷《弟子規(guī)》等繼承中華傳統(tǒng)美德的藝術(shù)大作。展覽內(nèi)容主要包括：“中國書畫、國際藝術(shù)、雕塑雕刻藝術(shù)、童蒙養(yǎng)正”等板塊。

中國國家畫院副院長張江舟

著名畫家吳悅石

　　亮點(diǎn)一：名作巨制《貞松永茂》書畫冊現(xiàn)身2018藝博會

　　由1944年海上巨商趙厚甫為慶祝母親壽誕，遍邀海內(nèi)外共186位書畫名家題詠。當(dāng)時名家，除了徐悲鴻、傅抱石因遠(yuǎn)在重慶，無法請到，其余如齊白石、黃賓虹、金息侯、吳湖帆等均到場，尤其是啟功、王季遷、徐邦達(dá)早起的畫作，極為少見，冊中也有他們的精品。詩文中的歷史知識，道德倫理的傳播、文化教育等等多處于前清的進(jìn)士、翰林之手，也反映了當(dāng)時中國的文化水準(zhǔn)，思想意識。無論是從歷史文獻(xiàn)角度、還是藝術(shù)審美角度、亦或是中國傳統(tǒng)倫理道德文化角度進(jìn)行考察，《貞松永茂》冊頁均具有豐富價值與內(nèi)涵，是一件頗具特色的中國近現(xiàn)代書畫傳世藏品。

　　亮點(diǎn)二：黃君璧黃湘詅父女聯(lián)展

　　作為一年一度的藝術(shù)盛典，名師大作齊齊扎堆，本屆藝博會特邀黃君璧黃湘詅父女聯(lián)展，為中國書畫展區(qū)再添大師級佳作，使得藝博會的藝術(shù)名家陣容更為壯觀。

　　黃君璧是享譽(yù)中國畫壇的一代宗師，與張大千、溥心畬并稱為“渡海三家”，同時，宋美齡也曾師從黃君璧研習(xí)國畫

　　據(jù)中國美術(shù)學(xué)院院長許江先生評價，黃君璧先生的繪畫使他印象深刻的有兩點(diǎn)：一點(diǎn)是黃先生積數(shù)十年的歲月，研究中國繪畫的傳統(tǒng)。他的畫既有宋元筆墨的渲染，又有嶺南畫派的雄強(qiáng)之風(fēng)；既具北派的強(qiáng)筆，又得南宗的墨韻，這些共同組成了他所獨(dú)有的融通之境，在畫界享有高位。另一點(diǎn)是他詩書畫俱能，藝行中有內(nèi)在的文氣和詩性，他的繪畫變革正是建立在這種文氣和詩性之上。其晚年的飛云與瀑布，完全從傳統(tǒng)中脫撥出來，寫一種新的面貌和感悟。皮紙上的一系列水墨淋漓的作品，更有“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”的生動氣象，可謂精品。

　　反觀黃君璧先生的幼女黃湘詅女士，大有劍走偏鋒之勢，且聽全國政協(xié)委員會常務(wù)委員，中國文聯(lián)副主席覃志剛先生的論述。

　　湘詅成長于白云堂中，從小耳濡目染，也培養(yǎng)了她的藝術(shù)天性。然而，名門之后的藝術(shù)發(fā)展往往反受制于名門的高山仰止，大樹底下好乘涼極有可能養(yǎng)成惰性而荒廢成長的青春。湘詅在青年時期無意于自己的藝術(shù)，專心侍奉她年邁的父親，以致放棄在海外的學(xué)業(yè)。她的藝術(shù)發(fā)展實(shí)際上是在近十余年間。

　　天資聰慧的她得益于早年在父親身邊的旁觀，因此，出手即有黃君璧先生的風(fēng)采。于山水題材方面，她基本上是兩種路數(shù)，一是沿襲黃君璧先生的題材和筆墨，具有很強(qiáng)的標(biāo)識性，表現(xiàn)出了白云堂的代表性風(fēng)格；二是她在大陸名山大川中寫生所得，九寨溝的飛瀑和黃山的白云，又有了新的氣象和新的格局。對于這兩方面，不管是畫幅大小，她都悉心對待。尤其是近年來畫在紙板上所作的春夏秋冬四序圖，筆墨精到，設(shè)色也見意匠。

　　山水之余，湘詅近年來喜作熊貓圖，別具一格。從她所畫熊貓可愛的憨態(tài)中，看到湘詅可愛的童真。這是山水題材難以實(shí)現(xiàn)的意境表達(dá)，因此，她反復(fù)畫各種姿態(tài)。顯然，湘詅沒有滿足于白云堂已有的成熟風(fēng)格，而是在不斷地探求，以另辟蹊徑獲得她自己的藝術(shù)地位，這也正是我們欣賞她的原因之一。

　　觀畫讀心，讀黃老先生：生平最愛寫云山，潑墨雄奇自展顏。我與長松同一格，風(fēng)摧雨撼倍堅(jiān)頑”之勢頭強(qiáng)勁之心，讀黃女士之熊貓憨態(tài)可掬的趣意之女兒心，讀她為遂父愿，四處奔走之孝順之心。

　　亮點(diǎn)三：吳悅石水墨大寫意師生聯(lián)展

　　文貴虛靜，畫亦貴虛靜。然時事漂移，質(zhì)妍更替，喧鬧與繁華皆一時之現(xiàn)象。古來如此，唯虛靜之品格士人尤貴之。物象萬變，理法紛紜，為文之術(shù)首在治心。治心之法惟以養(yǎng)心為宜，養(yǎng)心之法惟以靜默得之。故黃季剛有“執(zhí)璇璣以運(yùn)大象，處戶牖而得天倪，唯虛與靜之故也。”

　　余之師皆飽學(xué)之士、一時之名宿。一日訪客問余曰：學(xué)畫之時可有沒齒難忘之事？余曰：吾師之生活，平平淡淡，從無豪言壯語，無可助談資之事，余記憶中亦無學(xué)畫成名之議論，都只為喜愛此道，論道暢懷而已。十余年來，教余一雙看畫之眼，知優(yōu)劣、知高下、品風(fēng)骨、辨源流，樂在其中，如涓涓細(xì)流，如滴水在心，同今日之世風(fēng)大不同。故今日之學(xué)子勿為大言所動，能安貧樂道、平實(shí)靜寂，乃為學(xué)畫之心也。（以上論述摘自吳悅石先生著作《快意齋論畫》續(xù)編）

　　吳悅石先生一直致力于中國傳統(tǒng)書畫的研習(xí)與弘揚(yáng)，他自幼讀書浩如煙海、且天賦異稟能博文強(qiáng)記，承絕學(xué)、拓新意，在詩詞、書畫、古琴、中醫(yī)、意拳、禪宗、道家以及國學(xué)研究的諸多方面，他都取得了卓越的成就，尤以詩、書、畫、印乃其四絕。

　　作為當(dāng)下秉持高揚(yáng)傳統(tǒng)文人畫精神和藝術(shù)旨趣，以扎實(shí)的國學(xué)根基和深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，詩、書、畫兼擅而令佳作疊出、每有新變，誠然，吳悅石先生已是公認(rèn)的水墨大寫意的大家。”

　　2018 BIAF的中國國畫展區(qū) ，吳悅石先生將與他的得意門生聯(lián)袂推出師生聯(lián)展，屆時展出他的五十幅大作及他的學(xué)生團(tuán)：“戴啟和、楊中良、張澤石、孫天巍、王登科、戈曉湘、申曉國、劉勇、李長風(fēng)、李曉君、陳十田、吳仝、段力心十三位畫家，四十幅作品助陣藝博會。

　　坊間傳聞，先生對待弟子視如己出，扶助、提攜、傳授真知，常能改變弟子的一生，對弟子很是負(fù)責(zé)。再者，吳悅石先生收徒，條件頗為苛刻，重人品、重治學(xué)態(tài)度成了他擇弟子的先決條件，接下來才是技藝，書法要寫得好。所以吳門弟子多為不凡之輩。

　　此次藝博會，名師高徒同臺，機(jī)緣難得，精品匯集，相信定能成為中國書畫展區(qū)最吸眼球的館展之一。

　　亮點(diǎn)四：張瑞齡攜作品《弟子規(guī)》受邀參展

　　書法如武術(shù)，講求技法。“折釵股”乃書法術(shù)語。比喻用筆的一種技法。指行筆轉(zhuǎn)折處要圓而有力，不妄生圭角，形若折釵方為正法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌，后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。

　　張瑞齡先生，便因“折釵股”的書法藝術(shù)線條，在國內(nèi)外享有盛譽(yù)。他六歲始習(xí)字，六十余年如一日，專攻楷書。小楷、中楷、大楷，并以王羲之、顏真卿、歐陽詢、褚逐良等前輩書法家字帖為“老師”，集眾家之長，成自家之風(fēng)格。

　　在張瑞齡先生的“半解堂”，他平和地談及早就醞釀許久，并已下筆書寫附上自家理解的《弟子規(guī)》。緣由當(dāng)今時代，資訊發(fā)達(dá)、網(wǎng)絡(luò)信息泛濫，青少年面對不易辨別的種種信息，難以形成正確的價值觀、人生觀，對他們的成長容易造成負(fù)面影響，這樣的初衷。

　　無獨(dú)有偶，在2018 北京國際藝博會上，承辦方特辟出“童蒙養(yǎng)正”館并且邀請到一位來自淮畔珠城——安徽蚌埠第一實(shí)驗(yàn)學(xué)校六年級的小朋友王子怡，她不僅學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，而且愛好廣泛，更是酷愛書法。習(xí)練書法三年來先后多次獲得書法比賽金獎。易經(jīng)有云：童蒙養(yǎng)正，圣功也！與張先生書寫的《弟子規(guī)》發(fā)心不謀而合。想來，如論語般優(yōu)美的《弟子規(guī)》在步伐匆匆的當(dāng)下時代，在紛呈如萬花筒絢麗的藝博會上，將如一汩清泉，滋養(yǎng)著“藝術(shù)讓家更美好”的人文情懷。

　　藝術(shù)當(dāng)為時代服務(wù)！這是張先生多年堅(jiān)持的藝術(shù)理念。對于剛過去的大閱兵盛典，從習(xí)近平主席在故宮端門南廣場迎接來華出席抗戰(zhàn)紀(jì)念活動的外國嘉賓開始，到整個大閱兵全過程，張先生一氣呵成，創(chuàng)作了通俗易懂的長篇大作，再將整個“大閱兵”書寫出來，一有書法，二有文章，三是讀起來瑯瑯上口，易于記，利于傳。不僅是他藝術(shù)的創(chuàng)新，更體現(xiàn)了張先生隨時銘記在心的藝術(shù)家的社會責(zé)任感與使命感。

　　本屆藝博會，邀請到張瑞齡先生，展出他的長卷新作《弟子規(guī)》、《大閱兵》，兩件富有時代意義，更具藝術(shù)價值的書法佳作，讓參展朋友們先睹為快！

　　亮點(diǎn)五：玉中重器

　　本屆藝博會將隆重推出一件“重器”：玉雕作品《釋迦牟尼成佛說》，是以重達(dá)65噸的和田青玉原料，耗時三年，精心雕刻成39.9噸重的“釋迦牟尼成佛說”，這件難得一見的玉雕作品，從原料的發(fā)掘，到運(yùn)輸、再到開臉，雕刻成型，期間經(jīng)歷數(shù)次驚心動魄的過程。最后成型的此尊玉雕作品，法相莊嚴(yán)，雕刻技藝純熟精湛，是工藝升華到藝術(shù)的珍品。

　　亮點(diǎn)六：和田玉雕“長命鎖”

　　長命鎖盛行于明清，但可追溯到夏朝，傳說：大禹建立夏朝，經(jīng)幾代輾轉(zhuǎn)，傳于少康。少康生于戰(zhàn)亂，寄人籬下，母親就打制了一把“長命鎖”戴到少康的脖子上。后來，少康果有貴人相助，再振朝綱。從此，戴“長命鎖”的習(xí)俗就流傳了開來，并逐漸被平民百姓所接受。在社會發(fā)展，經(jīng)歷變革之后，有些民俗不受社會變革的影響?yīng)毩�傳承，長命鎖就是最具代表性的一種。

　　在古代，上至王公貴族的公子，下到黎民百姓的兒郎，出生之后都會佩戴長命鎖。一般家庭的“長命鎖”多用銅打制，講究的家庭會用黃金、白銀打制和玉石雕琢。鏨刻的吉語內(nèi)容有“長命百歲”、“福壽雙全”、“長命富貴”、“福壽萬年”等。千百年來，中國人通過生命歷程的經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過干錘百煉、精雕細(xì)琢，把最重要的祝福凝固在“長命鎖”上，懷著宗教般虔誠的心將“長命鎖”佩戴到孩子身上，寄托了長輩們對寶寶的深厚情思。

　　亮點(diǎn)七：尼泊爾唐卡精品

　　2018年8月1日是中國與尼泊爾建交60周年紀(jì)念日。為紀(jì)念兩國建交60周年，由尼泊爾高僧耗時數(shù)載繪制的唐卡精品將出現(xiàn)在2018藝博會現(xiàn)場。

　　尼泊爾唐卡畫是珍貴的繪畫和藝術(shù)，傳統(tǒng)繪畫唐卡，用明亮的色彩描繪出神圣的佛的世界。顏料傳統(tǒng)上是全部采用金、銀、珍珠、瑪瑙、珊瑚、松石、孔雀石、朱砂等珍貴的礦物寶石和藏紅花、大黃、藍(lán)靛等植物顏料。這些天然原料保證了所繪制的唐卡色澤鮮艷，璀璨奪目，雖經(jīng)幾百年的歲月，仍是色澤艷麗明亮。高僧繪制的唐卡，藝術(shù)價值超越畫作本身，賦予宗教的特別寓意，極具收藏價值。

　　亮點(diǎn)八：俄羅斯油畫精品

　　國際藝術(shù)板塊還將為藝博會觀眾帶來“俄羅斯油畫名家精品邀請 展” 。俄羅斯油畫是世界藝術(shù)寶庫中的璀璨瑰寶， 它的藝術(shù)傳統(tǒng)曾經(jīng)影響了中國藝術(shù)界好幾代優(yōu)秀的畫家。上個世紀(jì) 50 年代，蘇聯(lián)許多畫家來中國進(jìn)行展覽和講學(xué)， 中國也派出大批藝術(shù)家到前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。

　　近20年來，無論學(xué)術(shù)界還是收藏界，對俄羅斯美術(shù)的認(rèn)識都有一種回歸。 俄羅斯油畫特別是獲得人民藝術(shù)家、功勛藝術(shù)家稱號的畫家作品的收藏價值不斷在國際藝術(shù)市場攀升。

　　本屆藝博會將邀請多位俄羅斯著名油畫大師、人民藝術(shù)家參展，代表了俄羅斯油畫藝術(shù)最高水平，是中國油畫藝術(shù)家及收藏家寶貴的交流機(jī)遇。

　　亮點(diǎn)九：盆景

　　王恒亮先生，酷愛盆景藝術(shù)，潛心學(xué)習(xí)和研究盆景的流派、技藝，常走進(jìn)深山和原始深林觀察和了解各種樹木自然狀態(tài)下的形態(tài)和生長規(guī)律，通過觀察摸索和實(shí)踐，在吸收和傳承中國盆景藝術(shù)基礎(chǔ)上，逐步形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)手法，并總結(jié)出單枝成景、單枝封頂?shù)呐杈凹挤ǎ�在盆景界得到廣泛的應(yīng)用，著有《王恒亮盆景藝術(shù)》一書，

　　在盆景的創(chuàng)作中，他對盆景的構(gòu)思，構(gòu)圖爛熟于心，有如詩人即景作詩，在行和意構(gòu)思上，他往往有獨(dú)到的見解，他創(chuàng)作的盆景枝枝成景，景景相顧、形意兼?zhèn)�，入景入畫，他的代表作品《高山流水》和《亂云飛渡》、《黃山印象》、《夢筆生輝》，分別榮獲第三屆、第六屆、第七屆、第八屆中國盆景展覽金獎。

　　王恒亮先生，把盆景作為自己終生追求的事業(yè)，為了讓中國盆景得到更好的普及、傳承和發(fā)揚(yáng)，已連續(xù)三年免費(fèi)進(jìn)行盆景培訓(xùn)班，已培養(yǎng)來自全國各地的學(xué)員數(shù)千人，還要堅(jiān)持把這種培訓(xùn)班進(jìn)行下去，此舉得到了國家協(xié)會的認(rèn)可和支持。

　　王恒亮先生將繪畫和盆景藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。他經(jīng)常外出寫生，潛心臨摹古畫，吸取古人繪畫的精髓，為自己的創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)，將繪畫手法的運(yùn)用到盆景的創(chuàng)作中，又將盆景所表現(xiàn)的意境融匯到繪畫中，兩者相互交融，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，他的畫不拘泥傳統(tǒng)的畫派筆下的作品，多展現(xiàn)的是古樹古柏、蒼松翠柏、山石水影、遠(yuǎn)山近景、花果綠地等景色，古樹形態(tài)各異，有的錚錚傲立、俯視群雄；有的婀娜多姿、舞弄云間；有的舍利斑斑、生機(jī)勃勃。

　　其筆下的古樹草木耀然紙上，入景入畫，將盆景藝術(shù)風(fēng)格和中國國畫技法實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合，形成了個人獨(dú)特的藝術(shù)繪畫風(fēng)格，作品的立意、標(biāo)題、形態(tài)、神韻相融匯，具有較高的藝術(shù)審美效果和收藏價值。